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谈《秦晋崤之战》的写作特点
发布日期:2019-07-18   浏览次数:

  谈《肴之和》的写做特点 《左传》是我国第一部具有文学价值的汗青名著,它不只正在史乘范畴独树一帜,并且正在 文学史上拥有主要的地位。 《左传》的文学艺术成绩,凸起地表示正在长于记事于写人两 个方面。 《秦晋肴之和》做为《左传》中的精采篇章,很是典型地、完整地表现出《左传》 的艺术特点。能够毫不夸张地说, 《秦晋肴之和》就象一个《左传》艺术的“微雕” ,若是我 们把它加以“放大”——对它的写做艺术进行一番分解和切磋,就能够更为清晰切实地领会 《左传》正在叙事、写人两个方面的艺术特点。 起首看叙事方面的特点 《左传》长于记事,它曾经从《春秋》那种“断烂朝报”式的大事记,成长成为活泼形 象的汗青故事,这是从简单的汗青记事到荣耀闪灼的汗青文学的一个飞跃。 《左传》的长于 记事,还特别表示正在长于记叙军事和平方面的事务。春秋是大国争霸的时代,群雄逐鹿,和 争屡次, 《左传》以良多篇幅描画出一幕又一幕威武雄壮、绘声绘色的古代和平的活剧。 《春 晋肴之和》就是此中出色的一幕。 和平是的继续,是处理矛盾的最高斗争形式。正在和平期间,各方面的矛盾斗争 出格地错综复杂、锋利激烈。 《左传》既可以或许简炼、清晰、严谨地写出和平的全过程,又能 够抓住此中的次要矛盾、环节环节或有典型意义的部门,通过具体描写使得沉点凸起;既能 够表示出复杂纷繁的矛盾斗争,写得波涛崎岖,情节盘曲,令人着迷,又可以或许反映出和平中 取军事的关系,计谋思惟和和术准绳,完整地记述了很多和例,以致后人千百年来还将 《左传》做为一部兵法来研读和使用。 秦晋之间的此次和役,涉及的矛盾是极为复杂的,这里有秦取郑、秦取晋、秦取滑、秦 取周的矛盾;正在秦的一方,有出师和反出师的矛盾(表示为秦穆公取蹇叔的矛盾) ,有欲胜 反败的矛盾 (表示为秦穆公取孟明的矛盾) ; 正在晋的一方, 有从意伐秦取否决伐秦的矛盾 (表 现为先轸取栾枝的矛盾) ,有秦囚取否决纵囚的矛盾(表示为文嬴、襄公取先轸的矛盾) 等。可是,做者正在写这矛盾极为复杂纷繁的汗青事务时,却走笔从容,做到了精练清晰,沉 点凸起,抽象活泼,令人着迷。这并非易事,需要很高的技巧。该当说可以或许做到这一点,首 先要归功于做者严密精巧的结构谋篇。 (一)抓住从线,凸起从线 能不克不及把事务的复杂内容记叙得层次清晰,至关主要的是,认识上要抓住事务的从线, 写做上要凸起事务的从线。所谓事务的从线,就是事务的次要矛盾,或者矛盾的次要方面的 成长过程。同志说: “正在复杂的事物的成长过程中,有很多的矛盾存正在,此中必有一 种是次要矛盾,因为它的存正在和成长,或影响着其他矛盾的存正在和成长。 ”而且指出: “了这个次要矛盾,一切问题就送刃而解了。 ” ( 《矛盾论》 , 《选集》第一卷,第 308、310 页) 《秦晋肴之和》 所以能把错综复杂的和事记述得了然有致的缘由恰是正在这里。 它抓住了 事务的次要矛盾——秦晋之间的矛盾,写出了矛盾两边的彼此的活泼过程,以此为线, 如长藤牵瓜贯穿于一直,把隶属的其他矛盾组织进去,人物的呈现、情节的成长、时间的迁 移、 地址的变换等等都环绕这条从线来放置, 构成以核心事务的成长过程为挨次而展开的纵 式布局。短短的一千字摆布,就把复杂事务记叙得清清晰楚。 《秦晋肴之和》的布局完整、严谨、巧妙。它能够分为五大部门: 文章一起头的序幕部门就抓住了从线,晋公显灵,卜偃传命,暗示了秦晋矛盾。有的文 选正在选用这篇文章时删掉了这一段,由于这一段有色彩。这是从思惟内容方面考虑的。 可是,若从艺术形式篇章布局上看,这一段是不宜删除的。删掉了这一段,就成了一起头出 现的是秦郑矛盾,从而使从线恍惚不清,容易让报酬做者正在布局上的疏忽。再者,这一 段奇异地预示了和事将起,衬着出“山雨欲来风满楼”的浓郁的和役氛围。 文章的第二部门写的是穆公拒谏,蹇叔哭师,第三部门写的是天孙满不雅师,弦高犒师。 这两部门虽说写的是秦伐郑,次要是秦郑矛盾,可是从蹇叔的劝谏中,明白地指出了晋将借 此机遇攻秦,而秦必败于晋人手中,所以,秦郑矛盾不外是秦晋矛盾的引线,从线仍然是秦 晋矛盾。 文章的第四部门,反面揭开了秦晋之间的矛盾,是故事的和结局。先轸论和,晋败 秦于肴, 本来此次和平的记叙能够竣事了, 但做者又加了一个尾声, 即襄公释囚, 穆公。 这个尾声决非“蛇脚”之笔,它表白此次和役的竣事并不料味着秦晋矛盾的完结,而是它们 愈加激烈的矛盾的起头, 让人如闻天边现约滚动的雷声, 预告了秦晋间一场新的和平的暴风 雨即将到来。 (二)情节参差,故事盘曲 从线单一的纵式布局,并不料味着文章生硬刻板,平铺曲叙。恰好相反,它是富有技巧 性的。这种技巧性集中表示正在材料的选择截取和陈列组合上。 《秦晋肴之和》正在这一点上, 显示了做者崇高高贵的剪裁材料和组织布局的艺术。 若是说秦晋肴之和是一个大故事,那么这个大故事又是由哭师、不雅师、犒师、败师、释 囚等几个小故事相套合而成的。 做者正在讲述这些故事的时候, 恰到好处地使用了事务本身所 供给的波涛,将泰晋两边的矛盾,多角度地巧妙穿插,使情节参差,盘曲多姿。 文章一起头,镜头对着晋国。这是晋国的大丧之日,臣平易近哀痛。但突然文公显灵,风云 突变,显示了一场和平的前兆。然后,镜头转向了西边的秦国,杞子密报,穆公拒谏,秦师 浩大东征伐郑,呼应了前文。进军途中,秦师碰到郑商人弦高,镜头转而对着郑国。郑穆公 使视客馆, 皇武子下逐客令,使孟明只好灭滑而还。 然后镜头一跳, 又对着晋国,先轸论和, 晋君发命,终究败秦于肴。最初镜头又回到矛盾的次要方面秦国,戏剧性地竣事了故事。这 种时间、空间的转换、腾跃,不只使故事省略了大量的一般过程的记叙,凸起了矛盾从线, 并且使文章正反、扬抑、张弛、开合变换自若,构成峰反转展转、跌荡放诞崎岖之势,获得了惹人 入胜的结果。 (三)沉点明显,频频呼应 正在全文的若干小故事中, 做者不愿分离地平均地利用翰墨。 事务的各个方面, 各个环节, 老是有从次轻沉之分的,文章的结构上也要按照需要凸起沉点。所谓沉点,就是具有典型意 义的沉点事例,它是表示做者思惟的焦点材料、材料。凸起沉点的方式,一个是详写, 一个是频频呼应。 正在《秦晋肴之和》中,沉点材料明显是蹇叔哭师,做者集中翰墨,写得极尽描摹,十分 出色。历代很多文选,如《古文不雅止》 ,就只选了这个片段。蹇叔否决伐郑,这是秦国内部 矛盾的次要之点。他透辟地阐发了秦师必败的缘由,而这阐发就成为后文的伏笔,秦师东出 后处处回应上文。如天孙满不雅师说的一番话,就从秦师“轻而”的角度对蹇叔概念的补 充和必定。又如弦高密报郑国,郑国下逐客令,就了蹇叔的“远从备之” 、 “郑必知之” 的阐发;而晋先轸论和伐秦的第一句就是“秦违蹇叔,而以贪勤平易近,天奉我也。 ”再如晋终 于打败秦师,活捉三将,又验证了蹇叔“晋人御师必于肴” , “吾见师之出而不见其入”的预 见;最初秦穆公的第一句话也是“孤违蹇叔” 。如许,对蹇叔哭师的频频呼应,不只使 文章沉点明显,首尾贯通,布局严密,并且更主要的是,凸起表示了做者从上对秦师不 义之和的,从军事上对不成“劳师袭远” , “娇纵轻敌”的计谋和术思惟的总结。 再看写人方面的特点 《左传》长于写人,若是说《左传》的叙事艺术较之它以前的史乘有一个飞跃,那么, 能够说它正在写人方面又有一个冲破性的成长。 《左传》中所写的人物,不是论述事务傍边陪 衬的、被动的脚色,而是影响着事务历程的一系列血肉丰满的活泼抽象。 《左传》的长于写 人, 还特别表示正在长于写处正在和平各个方面、 各个部位上的人物, 长于正在锋利复杂的矛盾中, 通过典型事务,通过人物的言语、步履甚至细节,刻划出人物活生生的个性。春秋时代,取 屡次的军事斗争慎密共同的屡次的交际斗争, 对于矛盾斗争中人物交际辞令的成功描写, 是 《左传》刻划人物的又一主要手段和特色。 《秦晋肴之和》和《左传》中的其他篇章一样,是以记叙事务为从的。本来,以记叙事 件为从的文章分歧于以写报酬从、为人做传的文章,它不着沉于哪一小我物的深切刻划,而 只是对事务所涉及的人物做需要的较为简单的交接。可是《秦晋肴之和》却用简炼的笔法, 活泼地勾勒出如秦穆公、蹇叔、天孙满、弦高、皇武子、先轸、晋襄公、孟明、文嬴、阳处 父等人物群象。 虽然每小我都着墨不多, 有的只是寥寥一两笔, 可是却抽象明显, 绘声绘色。 其奇妙是什么呢?这就是文章通对人物的具体的言语、 步履和细节的描写, 刻划出了人物的 个性特点,展示了人物的思惟性格和心里世界。如天孙满的年长而伶俐灵敏,弦高的爱国和 机智应变,文嬴的人正在晋而心正在秦的特殊地位,阳处父的解下左骖以孟明等,都给人留 下了很深的印象。 这里, 拟出格地分解一下文中对两个国君——秦穆公和晋襄公, 两个大臣——蹇叔和先 轸的对比明显的个性描写,以及对弦高、皇武子、孟明的富有个性特点的交际辞令的描写。 (一)对两个国君的刻划 秦做为西边的一个小国,是正在秦穆公时才逐步强大起来的。秦穆公广集人才,沉用 贤达,雄心壮志地要正在华夏抢夺霸从地位。因而,正在其时的霸从晋文公刚死而又获得杞子从 郑送来的密报时, 他认为机会成熟, 便磨拳擦掌、 摩拳擦掌了。 他原认为会获得沉臣的支撑, 所以他去扣问蹇叔,可是蹇叔却劝阻他伐郑。他其时称霸心切,拒不纳谏。这边大军整拆待 发, 那里蹇叔却正在痛哭失败, 穆公再也按捺不住心中的肝火, 从牙缝中迸出刻毒的: “尔 何知?中寿,尔墓之木拱矣! ”这虽然表示了他做为一个奴隶从的刚愎自用、的面 目,但却也表示出他争霸华夏的不成的决心。后来,公然应了蹇叔的预言,正在三军覆没 的惨沉失败面前,穆公才过来。他素服郊次,乡师而哭,引咎,不已;他照旧 沉用孟明, 又显示了一个能逐鹿华夏的国君的明智和气宇。 虽然做者正在文中对秦的不义之和 持否认立场,但他仍能忠于汗青,写出了人物的多沉性,秦穆公终究是春秋期间一个比力杰 出的国君,他终究成为霸从,为中国的同一做出了必然的贡献。 而晋襄公则否则。 襄公的父亲晋文公是春秋时继齐桓公之后的一个威名赫赫的霸从, 但 他的儿子却不象父亲了。对于能否伐秦他没有从意,后来同意了先轸伐秦的从意。可是当将 士们正在疆场上拼力俘获了秦的三员上将时, 他却又了文嬴的请求, 糊里糊涂地放虎归山, 后来经不住先轸的,又派阳处父去逃逐,可是曾经晚了,以致形成了“一日纵敌,数世 为患”的。文章中仅用“公许之” , “公曰: ‘夫人请之,吾舍之矣’ ” , “公使阳处父逃之” 三笔,就活画出了一个犹豫不决、无智无谋的窝囊国君的抽象。晋国就是正在他手中起头虚弱 下去的,三年之后终究被秦打败,逐步得到了霸从的地位。 (二)对两个大臣的刻划 秦的蹇叔和晋的先轸,都是本国的元老沉臣,他们都忠于各自的国度,都有着深谋远虑 的卓见。可是两小我的个性却截然不同。 蹇叔正在穆公不听奉劝孤意伐郑时,他一哭再哭,发自肺腑,哀切动听,表示出他对秦国 的一片忠心和一片密意。而先轸正在襄公放走秦囚时,倒是盛怒之下,掉臂君臣卑卑的礼节, 正在野廷上公开曲呼文公夫报酬“妇人” ,并且“掉臂而唾” ,表达了对文嬴、襄公纵敌的 和。他对晋国的至诚,是通过他粗豪刚烈的个性表示出来的。 做者对这两个元老沉臣的对比式的刻划,合适二人的经历身份,是很实正在的。蹇叔原是 宋国人,他是百里奚保举来到穆公身边的,因而,他虽然心怀叵测,却总仍是小心隆重,除 了婉言相谏之外, 只能是以痛哭倾诉忠心。 而先轸是晋文公沉耳得国之前正在外逃亡十九年中 一曲跟正在身边的五贤士之一, 正在文公争霸的决定性的一和——晋楚城濮之和中, 曾出谋定策, 并身任中军从将立了大功, 他是和晋国持久休戚取共的老臣老将, 所以他才敢正在新君襄公面 前暴跳如雷。蹇叔的“哭” ,先轸的“呼”和“唾” ,这几个细节把他们正在特定情境下的思惟 豪情、心里勾当的个性特点表示得极尽描摹,使人物抽象活矫捷现。 (三)交际辞令的描写 长于写交际辞令是《左传》的一个凸起的艺术特点。刘知几《史通·言语》称之为“语 委婉而多切” 。 《秦晋肴之和》中有三段交际辞令,由于人物的身份分歧,地位分歧,处境不 同,各有其明显的个性特点,实正在常超卓。 弦高是郑国的一个爱国商人,他正在“将市”的途中碰到伐郑的秦师,情急智生,一番犒 师的辞令,说得是那谦和有礼,热情殷勤,同时柔中有刚,明白暗示出郑国早有预备,决心 送和。弦高意正在言外的话语,使孟明逡行不进,领师而回。 皇武子是郑国的医生,他奉郑君之命,告诉戍郑的秦医生离境。皇武子的话,说得是那 么抱愧客套,但又代表了国度,严峻地揭露了仇敌的,下了冷冷的“逐客令” 。皇武子 辞杞子的一段话,是旁敲侧击,使杞子等人感应无形的威压,只好仓惶出逃。 孟明是秦国的虎将, 他被晋俘获又被释还, , 复仇心切。 所以当阳处父逃来时, 他正在舟中讲的话,概况看来是“君惠”不离口,那样感德,可是内中却现伏着报仇雪耻 的切齿誓言,冷笑了晋君放虎归山的笨笨,点破了阳处父的,流显露侥幸生还的得 意表情。孟明拜赐的一段话是绵里藏针。公然,三年后,秦穆公用孟明伐晋, “济河焚舟, 取王宫及郊,晋人不出,遂至茅津济,封肴尸而还” ( 《左传》鲁文公三年) ,验证了孟明三 年报仇的誓言。可见,孟明拜赐这段交际辞令对刻划人物性格,表示秦晋之间的矛盾,有其 特殊的感化。 能够说,构物抽象的生命正在于人物的个性。好像世界上的其他事物一样,人物也有 共性和个性、遍及性和特殊性的矛盾的关系问题。由于矛盾的各各特殊,形成了个性。这种 哲学上的认识论和方,用到文学取写做上,用到描画人物抽象上,则正如梁启超正在《饮 冰室合集》中所说: “最要紧的是写出这小我取别人的分歧之处” , “描写出那人的个性。 ”而 后人的这些一孔之见, 恰是从包罗 《左传》 正在内的的名著的写做实践中总结出来的。 《秦晋肴之和》所以能活矫捷现地描画浩繁人物,恰是由于做者精确地把握了人物的个性, 并且通过行为、言语和细节精确地表示了此人物区别于彼人物的特殊之点。当然,这些个性 和特殊之点, 又包含着阿谁时代的共性和遍及性, 因此做品也就成了当之无愧的光耀的汗青 画卷。 《秦晋肴之和》确实不愧为《左传》艺术的“微雕” 。 “见微而知著” ,通过对于它的剖 析,我们能够愈加具体地认识到《左传》做为汗青名著的文学价值和艺术成绩。

 



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